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2018-07-17 21:46 来源:有问必答

  

  11K影院来自国务院参事室、国家行政学院、中国社科院、新华社、光明日报、复旦大学、上海社科院、各省政府政研室等智库机构、政府部门、高等院校的专家学者近百人参加论坛。特别是要重点考虑杭州拥江发展和城西科创大走廊建设工程。

最后,演出在大合唱《相亲相爱一家人》中圆满落下帷幕。通过“四个一”活动的开展,进一步提高了居民们的防火安全意识,也让社区宣传大使切实发挥了社会宣传作用。

  两宋时期在中国历史长河中处于承上启下、继往开来的重要地位,两宋文化积淀深厚,对世界文明的影响举足轻重。诸如高铁组团(高铁新城)、空港组团(空港新城)等应运而生。

  二是发挥媒体优势。杭州坚持环境立市的理念思路,以“有机更新”带整治、带保护、带开发、带改造、带建设、带管理。

  蔚山消防本部有关人士表示,由于纤维和合成树脂等易燃物质在工厂大量堆积,且工厂分布密集,为救援增加了难度,但所幸没有人员伤亡。

  (吴思盈)(责编:邹宇轩(实习生)、张雨)

  让孩子带动家庭,进而影响全社会都来更好地关注和参与消防工作。被困时,应大声呼救,利用敲打金属物件、投掷物品、使用手电筒、打火机等方式所发出的声响、光亮,给出求救信号,引起救援人员的注意,帮助自己脱离险境。

  浙江大学负责博士后的进出站、合作导师选派与学术考核管理,杭州城研中心负责为博士后提供必要的研究与生活条件,参与日常考核,安排相关研究任务(导师简介详见附件2)。

  同时,结合冬季火灾特点向过往群众详细讲解了做好消防安全工作的重要性和预防各类火灾隐患的必要性,就火灾逃生自救常识和家庭灭火基本知识进行了着重讲述,“以前看到电视里播出火灾新闻,都不太注意,听了你们的讲解,才知道不注意消防安全,火灾随时都可能发生,回去一定要和家人讲一讲,带一些资料让他们学习。以河道整体规划和环境建设规划为基础,适当的对河道防护林建设力度进行不断提升,使河滨带环境治理的力度也呈现出上升的趋势,注重河道环境保护和生态系统修复。

  会议传达了原中共浙江省委常委、杭州市委书记,浙江省人民政府咨询委员会副主任,杭州城市学研究理事会理事长王国平的指导意见。

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  二是“看得起病”,缓解了优质医疗资源紧张局面,防止了因优质医疗资源紧张而增加老百姓看病的费用、看病的负担。“前几天,我在家里给奶瓶消毒,煮的时候忘了关火把奶瓶给煮化了,还好没有酿成大祸。

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2018-07-17 09:41 新浪收藏
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《簪花仕女图》 杨飞云 《簪花仕女图》 杨飞云
11K影院 “两宋”时期文化交融具有重大的转折意义,对南宋时期杭州的城市发展、文化演变,以及全国范围的文化融合产生了重要影响,主要表现在:从杭州城市文化演变看,杭州文化是“两宋文化”不断开放融合、创新发展的产物;从杭州城市生活发展来看,“两宋”文化交融形成了杭州独特的社会生活习俗;第三、从中国传统社会总体历程上看,“两宋”文化交融推进了中华民族的大融合。

  来源:西安晚报

 

 

  《做得要正 看得要远》 杨飞云

 

 

  《宋庆龄》 杨飞云

 

 

  《圣洁的爱》 杨飞云

  □王 意

  “审美上能激发画意,有东方味道和特点的模特,是我最愿意去画的。”

  “画画要顺着你的天性。米开朗基罗是力量型,拉斐尔是优雅型。如果不顺应天性,一种力量型的画让拉斐尔去画,画出来也没水平!”

  “所有的创新都是要在前人高度上进行。艺术上的创新当然也一样,不是您自己脑子一热鼓捣鼓捣新玩意儿就是创新,新要有水平……”

  近日,中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云先生在百忙中接受专访,就艺术与生活的融通、当下艺术圈最打脸的话、艺术如何创新等话题畅所欲言,句句中的,引得一片叫好声——

  审美上能激发画意 更喜欢画有东方味道的模特

  “审美上能激发画意,有东方味道和特点的模特,是我最愿意去画的。选模特是一种感觉,模特的脸上带着画意,而作品里又透着艺术家的个人理想和审美价值。”杨飞云介绍,他的个人审美,和他从小的生活环境密切联系。他从小在内蒙古农村长大,对中原文化有特别深厚的感情。因为性格比较含蓄,所以在相对安静的情况下能体会得更加深入。“另外近十几年,我也画了很多北方老人,我画的不是他们的苦涩,我想强调的是人的尊严。农村是中华文化价值观保存最完整的地方,很多老人未必识字,但他们奉行的理念,做人的原则就是孔子儒家的、老子道家的或佛家最基本的理念。”杨飞云介绍,他的画看起来非常写实,而他的愿望并不是要表现真实本身,而是去传达人物背后的精神和人物带给他的感动。

  “读图时代”照着图片画

  绘画已经与艺术偏离太多

  关于怎样看待如今盛行的“读图时代”,以及画油画人物时会不会采用拍照创作的方法时,杨飞云说:“不会,我一拍照就不会画画了。”

  读图时代,任何一个人都可以拿起手机来随手拍,可以泛滥到把整个世界充满。但是一些图片恰恰又有非常高级的审美,比如说世界级的摄影大师的作品,读图时代很容易把二者混淆。

  杨飞云介绍,西方绘画在这个事情上大概19世纪就非常清楚,高尔基说过一句话,“一个艺术家从生活里面提炼观察,然后寻找、把握、提炼出一种典型动作、典型形象、典型环境,他创作出来的艺术和一个照相机百分之一秒、千分之一秒拍出来的瞬间是无法同日而语的。”所以摄影没有问题,但只是一个辅助工具。纵观西方绘画,如果一个搞写实的画家把照片和古典绘画的审美区分不开的话,就不可能有成就。文艺复兴以来的所有古典绘画,没有一张是照片能取代的。照片是机器所为,而绘画要把艺术形象一笔一笔,通过情感审美、思想或者是控制力表达出来,它对色彩、形状、神态、整体构成都有极为严格的要求。拍照片则大不同,它所记录的是一瞬间的图像,不管拍得多高清多漂亮,它的颜色与现实中的色彩是有差别的。因为人感觉到的大自然的颜色,会跟相机捕捉到的瞬间不同。“我看很多人非常可惜,被照片捆住了。尤其是一些年轻人,没学会画画,照着图片很容易画了一些,画久了以后,他的绘画已经和艺术偏离太多。”

  杨飞云认为,对于在油画院学习的同学,照片最多是一个辅助参考。比如说有一些场面和动作是没办法记录下来的,照片可以提供辅助性参考。但是拿一张照片画成一张画,一眼就能识别出来。即使画的笔触很大,也只能是图片的透视和动态。现在由于人们对绘画的认识比较局限,所以常出现一些审美的笑话。其实,行家都知道,如果有人夸一个画家说,你画得太好了,跟照片似的,这种话一说,比骂这个画家还要厉害。现在的手机一分钟可以拍很多张照片,而一个画家付出了很多劳动,画得跟照片一样,其实你比相机还可怜。这对画画的艺术家来说,是致命缺陷。

  在巨人肩膀上往高处走

  才能实现艺术上的新

  谈到当下艺术如何创新这一话题,杨飞云这样回答:科学的创新,爱因斯坦要在牛顿的基础上创新,霍金要在爱因斯坦的基础上创新,文艺复兴的创新是在古希腊罗马的基础上,所有的创新都是要在前人的高度上进行。艺术上的创新当然也一样,不是谁自己脑子一热鼓捣鼓捣新玩意儿就是创新,新要有水平。在中国讲究一流二流三流末流,我们知道齐白石和梵高或者和毕加索画得非常不一样,那是完全不同的文化。但他们在同一个时代,同属一流的艺术大师。有水平才是新,离开水平的新那叫胡闹。在巨人的肩膀上,或者在前人的水平上、发现的台阶上,再往高处走才是创新。

  他说,还有一种新,是有的人弄点新材料就叫新,那只不过是材料上的新,但是艺术并不是弄点新材料就行了。比如说油画,文艺复兴发现了透视解剖,用在绘画里面。其实那并不是创新,宇宙当中就有解剖结构,人以前不重视这个,等到把这个规律掌握了以后,文艺复兴时人们的素描一下子就提高了。到了19世纪,印象派出现是色彩上的发现,其实就是把科学原理用在绘画里面。

  真正艺术上的新,不是这样。比如:齐白石每天画的画和他前一张不一样,不能重复,别人也不能重复他,也重复不了他。这个就叫新,这才是艺术上的新。

  经典永不过时

  以大师为师 以经典为师

  “画画第一要顺着你的天性。米开朗基罗是力量型,拉斐尔是优雅型。如果不顺应天性,一种力量型的画让拉斐尔去画,画出来也没水平。第二要理解绘画的原理。无论东方西方,凡是好画家原理都掌握得很好。就像苏东坡说的‘出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外’。你可以出新,但是要有个法度。达芬奇去解剖、研究透视,他们都做了很深的功课,当他知道了这个原理以后,画画使用这个原理就非常有表现力。第三,以大师为师,以经典为师。不管多古老,是希腊的也好,是文艺复兴的也好,它没有过时这一说,它是人类的高度。第四就是以自然为师。古人说行万里路就是在大自然里面观察体验。破万卷书也很重要,向古今中外的大师学习。还有眼中之竹,要变成心中之竹,最后要上升到手中之竹。这是个提炼转化的过程。不看经典、不懂经典,说创新基本不够层次。试想我们待在北京的宋庄,一天到晚想成为美国纽约的前卫艺术家,这怎么可能呢?思维和环境都跟不上就想着弄出一个奇迹,那就是传说中的天方夜谭。”杨飞云坦言。

  杨飞云说,他很看重培养学生在这些方面的素质。在油画院的学生,一年有两次下乡,大量地去画写生。油画院鼓励画得好的学生出国去看大师经典作品。国内有展览,就马上通知大家去看,看完回来会有交流座谈。

  当下绘画和生活脱节

  是因为人们把它越弄越学术

  “我们这个社会慢慢地把艺术和生活和人脱节开来了。如今很多人站在画家面前先来一句,‘哎,我不懂画,我是外行。’要不然就问你这个画到底怎么看。其实看画就像看电影或听音乐,你让一个理论家讲这个音乐表达了什么,我觉得会被误导。”说起当下绘画和生活的关系,杨飞云认为,当今绘画和生活的脱节,是因为人们把这个东西越弄越学术了。他说:“卢浮宫一天接待多少人?那里专业的画家很少,进去看的普通人很多,人们就是进去体会。有些人就会慢慢上瘾,慢慢看懂、最后就看进去了。我们接触这个世界最大的领悟其实就是观看,我们一睁眼看到的这个世界给我们的所有信息和感觉,是我们判断、理解、认识或者是表达的一切的源头。所以对于普通的人、未必是从事艺术行业的人来说,就是要多观察、多看。现在生活的艺术应该说在审美上、视觉上几乎无处不在。关键点就是要对美有追求。美不是个性的,这个世界万物个性太丰富了,丰富到我们接纳不过来。你能把你感受到那个美做到极致,那便是独一无二。”

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标签: 艺术

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